Tom Tsang

臧浩遠 592090367
譚盾

撰寫動機
華語電影現在在國際的舞台慢慢嶄露頭角，我也對華人在西方的現象很有興趣，其中在華人電影配樂，最近聲名大噪的有譚盾

現居紐約的譚盾1957年出生於中國湖南，中華文化特別是楚文化對他的音樂創作影響很深。1978年考入北京中央音樂學院，1986年榮獲美國哥倫比亞大學獎學金及藝術博士學位。

以創新而著稱的的作曲家、指揮家譚盾對世界樂壇產生巨大的影響。他的音樂跨越了古典與現代、東方與西方的眾多界限。他已贏得當今最具影響和眾望的的各大音樂獎項，其中包括格文美作曲大獎、葛萊美獎和以《臥虎藏龍》影片獲得奧斯卡最佳原創音樂獎，並被美國音樂協會授與2003“年度最佳作曲家”。

譚盾的音樂常在世界各主要音樂廳、歌劇院、藝術節、電台和電視台中廣泛演播。他最新為洛杉磯愛樂樂團創作的“交響創意曲：紙樂”已於2003年10月在洛杉磯迪斯奈音樂廳開幕時作世界首演。目前正在進行的創作包括：受紐約大都會歌劇院委約的“秦始皇“和受柏林愛樂樂團委約的交響樂。

在譚盾的音樂藝術中，獨特呈現了一種視覺造型藝術的裝置性、和行為藝術般的劇場性，在金門，透過他的聲音裝置藝術，既與戰區內傳出的美妙聲音演繹不可思議的反差，也是他成為視覺藝術家大顯身手的處女作。



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消失的王國拱樂社
撰寫動機
我聽不懂台語、更不會說台語！但我小的時候就喜歡看歌仔戲，說然不知道他們在唱些什麼？但我就是喜歡聽，就像是雖然聽不懂外國的歌劇，但是還是會想要聽一樣！許多人總覺得看歌仔戲或是看布袋戲沒水準，現在可能只有台灣人自己還這麼認為。歌仔戲藝人王金櫻說，她和劇團到荷蘭表演，謝幕時，觀眾起立鼓掌足足有十分鐘之久。薪傳獎得主廖瓊枝到法國巴黎演出，聽不懂台語的法國人讚歎地表示，歌仔戲就是「Taiwan Opera」(台灣歌劇)。
但盛極一時的內台戲早已銷聲匿跡，曾經風行家家戶戶的電視歌仔戲也已輝煌不再。而看來光鮮亮麗的現代劇場表演，背後的劇團有許多是以執著傻勁苦撐，公演之後不賺錢還倒貼的狀況時有所聞。相較於國外人士對Taiwan Opera的肯定和好評，台灣民眾自己卻因為對歌仔戲習以為常，而逐漸忽視或懶得去認識這個我們最熟悉的親人。我們不能想像如果台灣的歷史上沒有了歌仔戲的絃歌和鑼鼓，會變得多麼寂靜而無味，而台灣人的生活又會少了多少笑聲和淚水。
撰寫目標 看完拱樂社的紀錄片讓我非常的興份，原來我們台灣也曾經有這麼有規模的娛樂事業，我想專注於探討拱樂社內部展業結構，為何這樣一個有規模的展業會這樣沒落了，除了政治的因素外，還有沒有其他的原因？如果還要成立一個新的拱樂社，要克服哪些問題？
文獻參考
劉南芳 1988 〈由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型〉，台北：東吳大學中文研究所碩士論文。 ◎此文借一個職業歌仔戲劇團—「拱樂社」的歷史敘述，去探討光復後台灣歌仔戲發展概況，及所遭遇的危機。作者認為拱樂射經營的期間（民國35-66年），正是歌仔戲經歷了顛峰期、中衰期至轉型期的發展過程。而拱樂社所代表的大型內台歌仔戲，在盡力於劇本、人才培訓與開啟新媒體運用的嘗試後，仍走向歌舞團結束，鎖反映出整個歌仔戲大環境的問題。作者透過這樣的討論，除了希望可以了解歌仔戲在內台沒落的原因，也期能有助於尋求歌仔戲發展時的正確途徑。
邱坤良
陳澄三與拱樂社─台灣戲劇史的一個研究個案 作者 出版社 傳藝中心 出版年份 2001
在民國四十至六十年代， 以歌仔戲、話劇、歌舞劇等表演， 從戲台跨足電影和電視界的拱樂社， 是台灣戲劇史上非常重要的一頁。 邱坤良校長於受託執行「拱樂社劇本整理計畫」時， 用心整理相關文獻資料， 加之所作的訪問調查又累積來的大量資料， 已然將由陳澄三先生所領導的拱樂社史料彙整， 隨即撰寫成此書。 邱校長從台灣民間社會發展的角度， 建構出了拱樂社的興衰歷史與文化脈絡， 同時也呈現了早先台灣人的生活文化， 非常值得閱讀。